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  • 努力奮斗的長寧滬劇人——寫在長寧滬劇團建團70周年之際

  • 作者:王威儀 2019-10-09 09:21 字體:[ ]

在舉國歡慶新中國成立70周年之際,上海長寧滬劇團也迎來了建團70周年。圍繞團慶,劇團舉行了系列演出,在滬劇迷中刮起了“長寧風”,成為滬上國慶期間的一道風景線。

《小巷總理》之藝術價值

《小巷總理》首演于2014年,可能連圈內人都沒有想到,這樣一部反映基層干部以及家長里短普通人生活的現代戲,居然演了五年,且故事還在延續……

《小巷總理》在全國戲劇院團創下了一個神話,筆者認為源于幾點:一是來源生活,人物鮮活。每一部《小巷總理》的故事都有生活原型,觀眾們置身劇場,仿佛自己就是劇中的人物,這樣一種感同身受的“代入感”怎能不激發藝術共鳴?藝術來源于生活而高于生活,對于現代戲編創尤其關鍵。二是推陳出新,常演常新。“小巷總理”這樣一個特定人群注定是城市建設和發展的先行者,他們的工作內容有著深深的時代印記, “長寧”選取這樣一個題材既有膽略,更有睿智,因為不斷“翻篇”的典型事例正是他們創作的無限源泉,取之不盡用之不竭,“小巷總理”永遠在路上。三是都市情懷,時尚簡約。滬劇以現代戲見長,雖然不拘泥于各種題材,但作為上海本土文化的代表劇種,體現上海都市生活風情無疑更接地氣,也是劇種的使命所在,所謂“文化扎根”!《小巷總理》便濃縮了都市元素,首演版的“雨中行”藝術處理十分新潮,“兩地相思”則處理得非常浪漫虛幻,直至3D版的舞美設計大氣簡潔、清新淡雅。——《小巷總理》絕不會產生審美疲勞!

文藝界現在有一種“一切為了獲獎”的浮躁風氣,而一旦獲獎便將劇目束之高閣, 《小巷總理》卻始終在這座城市閃耀,與時代同步、與城市同行,已然成為劇團的品牌,乃至城市的文化名片。《小巷總理》現象已遠遠超出藝術本身,值得專家們去不斷研討。

長寧滬劇之時代印象

在70年的藝術征程中,無論是“努力”開創者顧月珍,還是“長寧”領軍人陳甦萍,都緊跟時代步伐,不斷編創新戲,積累了一系列獨具個人風采的代表作。尤其在群芳爭艷的上世紀八十年代,“長寧”能脫穎而出、沒有在戲曲低迷期而淘汰,除了陳甦萍的名家實力和明星效應,更重要的是涌現了以張東平為代表的劇作家,他們創作激情高漲,始終能抓住社會熱點和觸角,又能從劇團演員風格出發,故而“長寧”的劇目給人以強有力的深度感和厚度感,直至形成現代與經典并重的劇目建設理念。

在上世紀八十年代文藝復蘇時期,既有復排演出的西裝旗袍戲《少奶奶的扇子》《秋海棠》《魂斷藍橋》《幽蘭夫人》《貴族夫人》《蝴蝶夫人》《八年離亂》等,也有反映愛國僑胞的《少女的心》、鞭撻當代陳世美的《棒打無情郎》、改編自巴基斯坦電影《人世間》的《歌女飄零》等,題材之廣泛、舞美之新穎、唱腔之優美,都給“長寧”帶來了高票房,有些戲都是為初出茅廬的陳甦萍精心打造的,這在當年依賴流派宗師的時代,“長寧”與上海滬劇院幾乎同步走上了培養新人的軌道,“長寧”的“努力”精神為他們贏得了生存空間。進入九十年代后,戲曲日漸式微,但“長寧”一曲《清風歌》唱遍南北,享譽戲劇界,之后,《母親的情懷》《金亮的心》《文紅老師》《愛在澳門》《廢墟上的愛》《夢圓曲》《小巷總理》《趙一曼》《青山吟》等佳作連連,從這些戲中,我們不難發現,“長寧”的劇目編創從不盲目,也不浮躁,但都能踏準時代節奏,在重要“節點”發出“長寧”聲音,“長寧”在上海本土文化的培育中充分體現了“揚時代精神之魂,展海派文化之魅”的責任與擔當!“長寧”的文化步伐是堅實的,“長寧”之所以能得到政府的大力支持,與自身的努力耕耘和堅守創新是分不開的!

“長寧”從“努力”開始,每一步都伴隨著艱辛,但只有付出艱辛者才能愈加珍惜幸福的收獲,才能得到業界和觀眾的尊敬!70年必將載入滬劇史冊,值得“長寧人”驕傲!

甦萍團長之文化使命

 

 

說起“努力”,觀眾自然想到顧月珍;而說到“長寧”,觀眾便會提起陳甦萍——兩個時代劇團的標志人物,承載著不同的歷史使命。作為“長寧”當家人,陳甦萍之所以在團慶主題音樂會上選取《趙一曼•最后行動》為開場曲,可謂良苦用心——不忘滬劇人的初心, “努力”前行!
作為與甦萍同時代者,筆者有幸見證了“長寧”40年的發展歷程,見證了甦萍成長的各個瞬間:從《秋海棠》認識了小沙喉嚨的甦萍,便癡迷于其韻味濃郁的唱腔,成為“甦粉”一族,只要有甦萍主演的每一部戲,無一拉下,全部收入眼簾……不知不覺間,甦萍扮演的角色逐步轉向母親、老師等成熟女性,方知已非無憂無愁的“少年派”,而此時的甦萍恰是藝術最為成熟的上升期,甦萍的唱腔特色已跳出了宗師流派的特殊音符,而完全融化于角色之中,漸漸地有了自身的特殊音符,此乃“陳派”。筆者的幸運在于,因為有了甦萍這一代藝術家的相伴,與傳統文化有了近距離的相吻。
甦萍也是幸運的!因為顧月珍的早逝,上世紀八十年代時, “長寧”在與其他院團的競爭中看似較弱,但“長寧”票房卻從不弱,源于它們的劇目,源于劇團的整體實力;也正是缺乏流派宗師的“統治”,令“長寧”率先培育青年人才,甦萍也成為當年舉辦個人演唱會為數不多的青年演員之一;甦萍的成長也離不開前輩藝術家的眾星拱月, “長寧”的優秀團風正是他們持續輝煌的根基。

功成名就的甦萍更具大家風范!在其藝術能力尚處于黃金時期,甦萍已逐步退居二線,于是,我們看到黃愛忠、張燕雯等中堅力量的迅猛成長,也看到了朱楨等90后的小荷露尖,盡管觀眾們因為難得看到甦萍的藝術形象而感遺憾,但又為藝術的接力而感欣慰!作為長寧區文化領軍人物,如果以“陳甦萍個人演唱會”作為70周年團慶音樂會可能更受觀眾青睞,但甦萍想到的是團隊,她要讓每一個演職員明晰堅守陣地的意義,更要讓伙伴們在“長寧”遇見幸福——“長寧”是甦萍的“家”,“家”的代際傳承不就如此嗎?

時空穿越《趙一曼》,《小巷總理》守初心。不畏風雨“努力人”,繼續前行“長寧人”。

低吟婉約顧派音,轉益多師陳派韻,

魅力女性耀“長寧”,文化傳承看“甦•新”!(作者:王威儀)

  

 

 


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